莱特/Fiani _学弧

大学狗

【谜之教程】致各位写手(一)

素鱼:

橙子珊:



附原帖地址:




@枫¢碎影 
http://tieba.baidu.com/p/991077827#








注意!其中例子cp被本人删改成好茶组(原作者同意),雷者慎入。带来不便抱歉。




由于篇幅过长将分章节发表。




(二)的链接








【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1,理解篇:角色的理解
2,技巧篇:标点运用
3,理解篇:玛丽苏与穿越
4,技巧篇:标题与人名的讲究;炼字入门

【进阶班】——献给写到瓶颈求突破或不知如何继续的写手
5,技巧篇:剧情铺展;环境描写;人物塑造
6,理解篇:文章的主旨;角色的再理解;文风是神马
7,寄语篇:写文的心态












【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手

1,角色的理解
【误区:OOC(即角色偏差/崩坏);女体化】

同人文,就是搬用了原著背景/人设/情节进行创作的文。
所以对角色的理解是最根本的。对角色的不同理解,哪怕只相差0.01%,也有可能创造出100%不同的风景。
当然,对于新手来说,如何抓住那0.01%是不需要在意的,重点是那99.9%。
所以接下来我会很强调很强调“主流”这个词。进阶的同学请直接跳过,等待后面的“角色再理解”一篇。

关于角色的理解,老实说,几乎每个写手一开始都是随主流的。所谓主流,就是一提起那个CP大家最先想到的关键词。
一提好茶,关键词大概就有:红茶和绿茶,粗眉毛和细眉毛,傲娇和天然呆,治愈系(致郁系),各时代世界的王者……
如果你没想到关键词,那么表示“你对该CP/角色了解不深”;




或者换个角度,我们可以高兴地认为“恩有发展空间”。




总之,看菜吃饭见人说话入乡随俗嫁鸡随鸡(喂),作为一名菜鸟我们必须知道整个雁群是往哪飞╮(╯▽╰)╭





有很多新人没摸清角色性格就开始写,有这份心是好的,但是写出来的角色毁得惨绝人寰那就太悲剧了,既打击自己也伤害他人嘛。


Q1有的人会问,怎么样才知道自己摸没摸清角色性格呢?
答:一,给你一个CP,看你说得出几个关键词;
二,给你一个场景,看你觉得角色在这种场景下会做出什么举动,说什么话;



Q2好了那么来到了困扰无数新人的关键问题,怎么才能摸清角色性格呢?
答:一,多看原著;二,多看好文;三,多想多讨论
↑答案很简单,做到很难。





新手都很容易停留在第一、二阶段,而第三阶段才是最关键的。




孔子有云,“学而不思则惘,思而不学则殆”,这句话用在这里挺贴切的。因为原著和文毕竟都是别人的想法,如果没有自己的想法,那么很难按自己的意愿赋予人物性格。





看原著,加深你对角色在各种情境下的反应的印象;
看好文,有利于你抓住主流(精品同人文对角色性格把握都比较贴切,并且会突出主流特征);





多思考,则会把“别人的想法”变成“你的想法”。


Q3那么怎么才叫“多思考”?





答:这个因人而异,其实很多人在根本没有意识到的情况下已经完成了这一步。








比如说,看原著的时候看到人物上一句会猜下一句说什么;看文觉得这个环境下人物可能会做什么;生活中遇到什么事猜想人物的反应……
其实在这个过程里,你已经完成了对人物的自我把握。只是熟练程度不同。












【误区TIP】
1,OOC(角色性格崩坏)问题

这个在新人文里是很常见的问题,也是大多数贴吧评判精品文的标准。
既然写同人文,就必须尊重原著的设定——尽管你可以对角色的某一方面进行深入的发掘,但也不可以不遵循基本性格。

举例:亚瑟说:“王耀,我真的真的很爱你,你说分手的时候我心都碎了,求你了,别走!”
↑典型的OOC!





先从性格来看,亚瑟不是琼瑶剧演员,是一个英俊温柔聪明自信斯文有礼的男性绅士(咳)。他在原著中的出场基本都是几句简短又让人印象深刻的台词,配搭的环境,都是在衬托这个人物狡猾(褒义)聪明傲娇。可能偶有开玩笑一般的作死,但绝对不会那么……呃……琼瑶的。





再从好茶CP主流来看,好茶的主流萌点是“最相近又最不相近、相斥却相惜着的王”这种关系。也就是说,两方应是势均力敌、从某些性格上的相似、敌对又暗暗敬佩对方的关系。从原著来看,两位时代帝王,自尊又有能力的先生是断不可能做出“扯袖子拉裤脚亲爱的你别走”……这种举动的——当然,EG文除外。



2,女体化问题

女体化,即男性角色囗女性化。或者通俗地说就是娘娘腔 - -





由于同人文作者大多为女性,再加上写作又是很容易自我带入的行为,所以非常非常非常容易把男性角色(尤其是受方)写得很女性。





遇到这类文,最直接的吐槽就是“受都那么女体了不如直接写BG文吧”。

举例:看着亚瑟望***的温柔目光,王耀的心突然痛了起来。明明看到你快乐我就很满足了,但是为什么心会那么痛呢……亚瑟,你为什么独独忘了我……
↑女体有,但还算好的了。








从性格看,王耀的主流定位是一位英俊冷静理智正义自信的男性,偶尔也会吐槽、天然呆。乐观(阳光)和偶尔锐利的眼神是王耀很突出的特征,那么试问一个那么自信、强势的男人,会那么玻璃心么?会动不动就觉得心碎了么?作为(带过很多孩子的)国家心思细腻是一回事,细腻到了看什么都会触景伤情又是另一回事。所以我不推荐用细腻的心理描写——太容易女化。












2,技巧篇:标点运用





【误区:省略号、破折号、“~”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
要领:抓大放小(基础要求)

其实我一直觉得吧,只要认真上过语文课,标题问题那完全不是问题。但事实证明,写同人文跟写作文还真有一定距离。写作文那标点,基本就是逗号句号偶尔加几个破折号双引号。但写同人,脱离了那种模式,在自由的状态下有时候标点真的需要极大斟酌。

首先,我们必须要明确,用标点是为了什么?





答:一,断句;二,符合汉语规范,让人看得懂;三,对人物心理、性格甚至情节的细节暗示。

第一、二点想必各位都觉得是废话- -老实说我也觉得是(喂!)





比如说——句子结束用句号;并列长句用分号;说话就用双引号……这些都是小学的语文课了,这里就不重复了。





所以我们根据第三点来详解一下破折号和省略号。
此部分仅做了解,【新人上路不用顾及那么多,要懂得“抓大放小”】。但是看精品文的时候倒不妨赏析一下,逐渐培养这种意识。








“对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”




听起来可能觉得很扯淡,但是我必须正色说,有的时候就是这么一个细节让无数高手斟酌半天。而破折号、省略号正是这样微妙的标点——也是新手最容易误用的标点。

好吧,那么先说两种标点的功能,然后再举例。
这里列出的用法只是个人觉得最常见的用法,详细了解请百度一下~

破折号“——”
功能:1,解释说明、意思递进;2,声音延续;3,意思转折、强调某个概念;4,插话、话未说完;5,小标题、切换心理描写的标志

详解:这五种作用相当的常见,让我们来仔细看看它们的微妙差别。
第一、三种意思出现的时候,往往有伏笔或重要情节╮(╯▽╰)╭





不然作者强调来干嘛?要知道,在一大段密密麻麻的文字中,突然出现一个“——”号可是非常显眼的,自然而然就会引起读者(特别是我这种扫描党)的注意。

第二种意思常常用于环境描写,多用于声音……尤其是恐怖片那种滴答水声、尖叫声啊之类的(TAT),日常一点的话就有火车飞机轰隆声、电话铃声之类,因为它们都需要一种较绵长、延续的表达感觉。

第四种意思多用于对话,给人一种被突然打断的,或是细小停顿的感觉。……往往对话出现这个符号我就会觉得“啊接下来会有新角色出场吗”、“会说出什么惊世骇俗的话呢好期待”(喂!)

第五种相信大家都见过,就是排版的小技巧嘛。小标题这样摆会比较有文艺FELL;心理描写这样切换比较醒目,也可以与对话区别开。


对写作的启示:
从上面读者角度的详解中我们不难发现,破折号的作用直接来说就是:1,醒目;2,声音的表达效果;3,排版美观。
说起来其实就是这么简单,以后再在文里遇到破折号不妨分析一下。








省略号“……”
先说两句,省略号我个人不推荐“。。。。。。”“......”这两种形式。虽然说这只是很小很小的地方,但是既然默认以“……”为正规,那就没必要给人留下“这文连标点都不规范估计是烂文”的印象了是吧。
(平时聊天可以随便啦,但是写文还是稍微严肃点吧。)

功能:1,表示“等等”;2,话没说完(声音渐低)3,沉默不语;4,声音的延长或断续;5,引用时略去不重要的内容;6,排版;7,语意的轻微转折

详解:
第一、五种就不解释了,很常用。只是要注意第一种别把“等等”与省略号连用就好了。

第二种,区别于破折号的被打断,这个更多是说话者本人声音低到停下。往往这时候说话内容都比较沮丧或严肃,总之就是“反正在场的都知道后文是什么,我就不讲了”|||

第三种,出现于对话。而且不同情景下会有不同的意思,比如困惑、郑重沉吟、无法反驳、愤怒、震惊等(愤怒与震惊时通常与感叹号连用)。表达内容非常丰富(所以也是很多原著里留给脑补的空间),必须结合语境。

第四种,这一点跟破折号很相似,但是有微妙的区别。破折号的声音延长与断续多是比较……响亮、干脆的感觉;但是省略号的声音延长与断续更多了一层绵延不断的意味(所以在表示呻吟、奄奄一息时多用省略[喂!])

第六种,一般为单独成一行的省略号(或双省略),多表示时空转换。

第七种,平时说话都常用到,表示轻微的转折关系,语气上与第二种很相似。


对写作的启示:
从上面可以得出,省略号的作用偏向:1,声音效果;2,对话中暗示感情。








【误区TIP:省略号、 “~”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】

1,省略号滥用
前面我们说过省略号的作用,新人尤其容易因为——2,话没说完(声音渐低)4,声音的延长或断续——这两种原因滥用省略号。





但我们前面强调过了,“标点可以是对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”。





省略号在人物的语气上,更多是表现一种“不确定/委婉”,并因此带来的断续或延长。所以在比较强势的角色上要慎用省略号,而比较自卑的角色上省略号可以表现他的个性,或者在一些对话里表现出说话者一种“推测”语气。

举例
例A:
“这个题目应该这样解……”
“这个题目应该这样解。”


很明显上句比下句的意思含有更多的不确定或者说委婉语气,而下句的语气更斩钉截铁,充满自信。


例B
“就算是偷吃,你也分分场合……算了。”


这句省略号有略微的转折意,更多表现出说话者一种让步、无奈甚至宠溺的感情


那么让我们抽一个文段看看吧。





例C





过了不知道多久,王耀似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看,亚瑟早已站起身,正笑着把手伸给他:“Would you like to go with me ?”
【“滚……”】他一边说着一边用力站起来,嘴角却勾起了一个弧度。


过了不知道多久,王耀似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看,亚瑟早已站起身,正笑着把手伸给他:“Would you like to go with me ?”
【“滚。”】他一边说着一边用力站起来,嘴角却勾起了一个弧度。


这两个文段除了最后行中的“滚”的符号变化,其他都没有变化。





前一个文段新一的“滚……”表现得有点不那么干脆。





而后一个文段“滚。”则更好地体现王耀那种强势的个性——语气干脆利落,毫不犹豫——从而与后面的动作照应,形成一种“强势又傲娇”的感觉(喂)





……如果这里用“滚!”的话就是在骂了啊哈哈哈(欢快跑过)


举一个强势角色伊万(不你)为例吧。





例D





伊万在桌上放下一瓶阿司匹林,笑着说:“食草动物……吃药……”
……很明显伊万那么强势的角色用省略号相当不合适,至少不会无时无刻给人一种有气无力的感觉。

伊万在桌上放下一瓶阿司匹林,笑着说:“食草动物,吃药。”
这样改就更有一种命令的强势感。












2,“~”号滥用





首先,我们先给它个称呼,就叫波浪号吧。
这个符号的用途:用于句末,表示语气上扬,给人以欢快轻松顽皮调侃之感。
作用很简单,但是滥用的情况相当相当多。

举例





“王耀~~~你在吗?”王春燕敲着门,“刚刚在街上遇到一个跟你一样超喜欢喝茶的人呢,你认识他吗?”
“呃不认识……”王耀想起了亚瑟,脸红红的~~
“哦真的吗?但是他跟你真的很像呢~~~”


……咳。这个滥用得很典型。
首先,对于王耀的“脸红”这种神态描写,是不需要有那种上扬语气的——这里根本不是对话啊喂。所以用波浪号会觉得相当纠结。





其次,燕子的语句里面……至少我没觉得需要强调“人物心情不错”,只是很平常的惊讶和叙事语气。





最后,波浪号……太多了。一般来说,由于波浪号的特殊情况(被滥用得让人觉得小白了),很多高手会选择少使用甚至不使用波浪号。使用时也会注意一次只用一或两个“~”——用出三个以上的时候,要不就是故意EG,要不就是小白 - -





一千字内大致以两到三处为最,主要是看该文的风格(如果是严肃深沉黑暗向就别用了……欢乐文可以酌情)
PS:以上标准为本人估计,可能太苛刻了。








3,双引号滥用





首先我们必须澄清一个基本概念。
简体的引号是“”而不是【】,繁体中使用“「」”作为引号,而不是“[ ]”。
喜欢标新立异的同学也要注意这种基本规范啊。

还有,人物在说话中引用某句话,要这样





A说道:“可是他说过,‘必须先去B城拜见长老’。”
然后……然后我就没什么要说了的(喂!)


4,顿号滥用
顿号,因为“、”与“。”“,”的形象相似,很容易被人滥用成……以“、”代替逗号;以“、、、、、、”代替省略号。





这一点非常让人觉得无力 - -这一点上不再多说,这不是理解问题,完全就是不理睬汉语规范嘛。








5,表情符号




表情符号包括“- -||”“-V-”“>_<”“0_0”“TAT”等等,只有你想不到,没有你打不出的。




由于前些年一股韩国小说之风席卷中国,可爱淘什么的大行其道,再加上网络语言的兴起——搞得我突然就觉得“怎么文里到处都是表情符号了这怎么回事”。




我不否认表情符号的运用有其积极作用,但是吧,滥用不是好事,真的。我翻过那个谁谁谁的一本书的某一页,我勒个去啊,那一页纸的每一句末尾都有个表情,还有一大堆“55555”……合书闪人不解释。




由我的亲身经历可以看出,过多的表情符号可以导致读者的头晕眼花乃至反感。




但是适当地使用表情符号,我觉得可以让文章更亲切,人物形象更鲜明有趣——但前提真的很重要,是“适当”。




对于新手来说,适当地使用表情可以达到高手那种“一切尽在不言中”的感觉。但是“适当”这个词真是太微妙……








那么什么叫适当呢?




适当就是不要滥用(废话)。




用比例来说,就是,呃,对于我这种特别执着的人来说,一千字里出现一到两个是可以接受并可能觉得有趣的。(如果你连我这种那么洁癖的要求都可以达到,那肯定是不会惹人反感了。)




但是如果你一百字里就一到两个甚至更多,那真的很有可能被讨厌。(如果你写的是微小说或者EG文,就当我没说 - -)








例子就不举了,这个非常明显的问题不需要加以更多的解析了。
















6, 空行的滥用
说起来,其实空行的问题不该归到标点,更该说是排版。(一开始归错类了我错了TAT)

对于网上的同人作者来说,有一个很麻烦的群体是大家都要面对的,就是——扫描党~(欢快跑过)
大家都有过类似的经历吧:面对一篇篇文字密密麻麻的文章,谁都会感觉略微烦躁,然后鼠标一个劲地往下拖拖拖……拖到了结尾,哦是HE/SE诶!好了我看完了。
所以这也令作者相当头疼:看完你妹啊我想讲的剧情重点在前面啊混蛋!

所以这里不得不提一下,空行与排版之间不可不说的秘密关系(喂)
顺便说一句,到进阶篇的环境描写部分我还将重提这个悲剧的问题,那个时候就是靠写手的纯技术了。当然,这个时候,新手们可以利用空行的小技巧达到类似的效果。

排版的目的:1,美化版式,让读者看得下去;2,强调某个内容,让读者注意到
排版的手段:1,各种特殊符号/字体/图片等;2,空行

在不出版的前提下,排版的手段比较单一,最重要的就是空行。当然,还可以利用特殊符号打各种小标题,但个人觉得没有空行实用,而且弄过了头会给人一种华而不实的感觉。

提到空行,必须提的就是滥用问题。那么,什么才叫滥用空行呢?
答:没有必要空行的地方空行。(严肃)
其实这是个很有趣的问题:有的时候,一句一空行别人也不觉得你滥用;有的时候,十句一空行也觉得你浪费。

空行的把握,其实就在一个度:是否符合文章的需要。
文章的需要包括什么呢?
答:1,强调内容;2,渲染气氛;3,时空转换、情节切换;4,美观,防阅读疲劳

一个一个地解释吧。









1,强调内容




有的时候,作者精心准备了一两句萌杀系对白,或是一小段描写,再或是一两句非常精辟的话;有的时候,作者要暗示某个地方。那么这个时候就叫强调内容。





一般来说,强调的内容(我指扫描党会注意到的地方)为:空行前的末尾;空行后的开头。





需要注意的是,为了强调的空行,如果它不是这一段中屈指可数的空行之一,那可能你追求的强调效果就没了。





再说得简单一点。一篇一千字的文中,中间空了五行的时候,读者基本都会注意到那五次的开头强调。但是当它中间空了十几行二十行的时候,那就无所谓强调了,反正都已经碎尸万段了……这种“宁杀一千不漏一个”的好处就是,读者会看得很轻松,达到了第四种效果……


2,渲染气氛
可以渲染特写动作(如打斗、战争、流泪等等);渲染情景的氛围(如紧张的埋伏、忧伤的独白等等)。
这种情况下,一般都是单句而且多为短句。所以这个时候我建议是三五句左右为一段。当然,必须结合具体的语境(看看这几句之间的联系是否紧密)。有的时候,一句成段相当有震撼力。


3,时空转换、情节切换




这个很常见。就是上一段说A地甲事,下一段说B地乙事。
如果时空转换度比较大,但没大到需要另起一章的时候,我建议多空几行(两到三行?),以提醒读者。


4,美观,防阅读疲劳
一般来说,当你每一段(注意是段,不是自然段)有五百字左右的时候,可以考虑空一行。当然具体情况必须具体分析——这个实际是作者根据个人习惯和经验来定的,说扯一点甚至都可以说是文风的一种表现。
这里唯一要提醒作者的就是,这一步一般是写完文后的检查工作之一:将自己当成读者,揣摩读者可能哪里会读厌。












3,理解篇:玛丽苏;穿越;架空文


一,玛丽苏
真是让人淡定不能的东西啊。
先科普一下,玛丽苏(Mary Sue)即在同人文中虚构出一个真实剧情中没有的主角,此主角往往很好很强大,与真实剧情中的人气角色纠缠不清,暧昧不断,桃花朵朵开。往往反映了作者自我代入时的自恋心理。(详细请百度一下~)





所以说,其实这个问题在这里没什么好讲的嘛,又不是网王同人火影同人那类的BG。





唯一能擦得上边的就是,BL文中出现的腐女角色。那就顺带一提吧。




这类角色的作用:1,当红娘;2,她不会干扰那对CP;3,满足自我代入又不玛丽苏。








所以这类腐女角色往往是1,各方面条件好;2,深爱腐事业;3,坚持不懈地拉红线 




所以说看多了真的很烦的啊。——BY看多了的人(滚!)








这类角色出现的文一般都是欢乐向的,加入这类角色后很容易变成欢乐死蠢向(我知道死蠢这个词大多数是自谦但是我这里是认真的啊混蛋!)








问题出在哪里我到现在还不知道(因为暂时不敢再趟雷),猜测是因为自我代入了。所以说写文真是麻烦,既要自我代入去理解人物,又不能太自我代入……好了没必要探究过深了——我又不是教“如何写好玛丽苏” ╮(╯▽╰)╭ 
 
 
二,穿越 
你要问我这个有什么好讲的,我会诚恳地答,不知道。 
这种一般出现在少女漫画/BG同人里的桥段好像跟这教程完全搭不上边吧,望天。 





详细请百度一下,实在是没兴趣探讨这种问题,因为耽向同人文里比较少出现穿越——别跟我扯不二兰不二哀这种穿越CP,那类CP是纯粹满足自己对人物的喜爱的吧,受众不广研究不深。所以不再多说了。 




唯一的注意点就是:穿越古代时,别犯常识错误。 
 




三, 架空
其实穿越文也是架空类,但我觉得把它们分开来谈比较方便。(……)





这里我们要探讨的“架空”概念是:人物仍是原著,但背景自己虚构。
那么架空意味着什么?




意味着你将开创一个与原著不同的新纪元。
所以架空文其实是一种很麻烦很严肃的东西——创世者必须对自己的世界负责对吧。

要点:1,第一课时的角色理解问题;2,虚构背景的挑选












1, 第一课时的角色理解问题(万恶的OOC);
架空文非常容易出现角色性格崩毁,因为作者虚构的背景不再是原著,人物的心理行为对话等都没有了参照物,必须一切自己来猜测。
这既是架空的萌点也是架空的雷点。萌点在于,创造一个属于自己的全新世界的诱囗惑是几乎无人能挡,而且人物在全新环境下不同的举动也值得思考;雷点在于,往往人物崩得我不敢直视,只能捂眼点红叉 - -

架空在我看来分为两种,一种是局部架空,一种是全架空。这个问题在第二点解释。

要点:牢记原著(或者说你推断的)角色性格,不变应万变

架空就像一面镜子,你是在对着实物(原著)反映出镜象。
所以对于新手来说,我不建议一上来就写架空,难度太大。对于进阶高手来说,我觉得如果想象力足够时间充裕,试一试或许能有所斩获。
当然,觉得自己十分有爱,也想顺便检验自己对人物把握的同学,我建议从局部架空写起,慢慢来嘛。








2,虚构背景的挑选
架空文出现OOC,有很大程度跟背景有关。身为作者,必须选择角色适合的背景。
什么叫适合呢?
答:1,角色的特点可以得到部分展示;2,说得通,读者能接受

下面我们分局部架空和全架空来谈。

一,局部架空:即只是部分虚构
多用于短篇,因而背景上要突出反映人物的某个特点。

比如把家教的黑手党抽离,单纯地把他们放到一个现代环境中。这只是小范围虚构(家教本身是黑手党色彩的现代背景),并不是全部抽离。所以还是有所参照的。





再说详细一点,还是家教为例。
原著中,泽田纲吉是国中生,黑手党首领;六道骸是无业游民,被关押在黑手党监狱;云雀恭弥是国中生,风纪委员,黑手党成员。





那么如果要局部架空,假如只是抽离了他们的黑手党背景的话,一般会这么安排:





泽田纲吉是很普通的正派人,职业随便,普通和文弱一点的就行(这与他的原职业学生和废柴懦弱性格对应);六道骸的职业要么较为理智但诡诈如黑心医生、律师[喂],要么非常极端如杀手、犯人(这与他重罪被关押的背景和极端性格有关);云雀恭弥的职业多数为警囗察(这与他风纪委员的身份和崇尚实力的性格照应)

要点:由人物特点安排职业/家庭/生活背景/过去历史。
如果安排的职业让人想不到,那么就要解释得通。












二,全架空:即全部虚构
多用于长篇,因而背景设定要注意完整。
如果短篇,那么要求的主要是暗示读者的功力。
全架空是相当耗费心血的一件事,可以说如果背景毁了就全没了。

先谈短篇吧。
短篇的难度很大,因为全架空的信息量非常大(要解释这个背景),但是篇幅又短,最多不过几万字(再多就是长篇 - -)
但是短篇里人物性格比较好控制,至少比长篇好控制。
如果写短篇,就必须频繁地出现关键词,强烈地暗示背景。注意要把故事的始末控制在几个场景里——不然字数保证失控。
比如将快新设定在一个短篇的战争环境中。那么就要开门见山说背景,通过关键词诸如战乱、烽火、带血的刀剑、硝烟、流亡百姓、枪、军队等等,起到强烈的暗示作用。

要点:关键词暗示
关键词要定位在一些公认的词上,就是“一说出来大家都会想到那个”这种。


再说长篇。
长篇的难度又高了一层。一是信息多,二是人物难控制,三是长篇本身就有难度。
简单来说,就是考验铺陈剧情和人物把握。
剧情的铺陈上,一定要写大纲,不然太容易失控。要安排好人物的出场、感情发展、适应环境等等。
长篇人物容易走型,因为篇幅太长了(喂)可能有的人物在这个架空环境中的性格会随着环境变化而微调,但基本性格还是原著为主。

要点:写大纲
大纲的写法因人而异,我建议新手第一次写大纲要考虑:角色性格、CP类型、背景特色、剧情发展等。








tbc


















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